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   画家和画像中的人是否见过面？了解画像中的人物和画家是否在同一个时代，也就是说，他们是否见过面，是非常重要的。

   这一点特别重要，可以说是所有后续标准的先决条件。

   如果两人是在不同的朝代，这幅画像的现实水平很可能是不可信的。因为没有真正的模型，后世的画家只能依靠绘画中的文字记录。然而，在古籍简明记载中，面部特征的描述是非常困难的，因此在这种情况下可信度很低。

   其次，画家的画像技巧是什么？如果说它们是传统的绘画技法，则更注重写意。许多国画题材不是人物特写，而是以山水为主，以人物为辅。至于真实的外表，这类画像中人物的描写主要体现“光环”，而真实与否并不重要。例如，清代工笔画家吴谷翔擅长画工笔女仆。然而，在他的画像中出现在不同场景的女性基本上是相同的从现实主义的角度来看，这样的古代画像画自然是不可信的。

正所谓艺术脱离生活但又高于生活，说的正是现代艺术与生活的关系。长沙风景画像报价

    一步，构思、构图。在开始画像前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画像是否完整舒服的关键。第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人用剪子剪影，轻而易举地将人物形象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些不注意这一步，形还非常含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近画像呢！ 沈阳全家福画像想想也是，许多传统的民间手艺现在都得到了保护，这份艺术画像上的手艺怎么就要遭到批判呢。

   然而，画像复制技术对现代艺术的深远影响直到二战后才得到充分认识，只有专著才能追溯到历史。这些专著在中国的翻译是有限的。

   上世纪上半叶，摄影**发展，电影工业和现代印刷技术迅速发展。相册、杂志、电影和广告都占据了公众的视觉生活。大约1937，法兰克福学派的马克思主义者本杰明出版了有名的“机器复制时代的艺术”，预见到图像的复制已经决定性地改变了视觉艺术。早些时候，列宁指出，电影将是新世纪**重要的艺术，打开**主义世界的宣传机器。苏联已经成为电影大国，堪比好莱坞庞大的电影产业。

   上世纪五六十年代，普通艺术彻底解除了复制画像与手绘之间的隔阂。图像可以看作绘画，绘画也可以看作画像。从而加速了传统架上绘画的边缘化。

   此后，欧美高校的传统画像课程逐渐衰落和解体。画像已经成为一门有趣的课程，而非绘画课程却在不断增加。艺术家的角色和价值观发生了历史性的变化：艺术家不等于艺术家，但艺术家并不意味着艺术家。

   不外这两种方法与后期制作也有很大的关系，假如是在铺色阶段以局部逐个进行的话，则先将形用线描绘得充分而正确，但假如是铺色时是以整体进行的方法，则是用灵活而不太审慎的用线方式打形。

   遍铺色的主要目的是简练地画出大的色彩区域、大的形体关系，以及为后来的肌理、色层打下好的基础。 这里所说的大的形体关系是指概括而整体地对待画面中的各个形体，省去在素描意义上小的细节和小的变化，减少明暗层次，甚至可以将体积、起伏归纳为大面积的平面化效果而进行概括。

   大的色彩区域，是指将色彩的各种细小的变化，简化为基本的固有色倾向，而色彩的冷暖变化和固有色细节等都尽量概括到大的固有色里。

人像是指在购买决策、会在技术或上产品使用、服务偏好、生活方式选择等方面有着与传统人口学不同。

   气质之美-画画中的人不浮躁、坐得住、,会思考、并且细心、想得周到,那种专注于画像的眼神,散发着一种独特的气质和美感

   感性之美-画家同时又是感性的,敏感的玲珑之心,才能看到、感受到、创作出这么传世的画像,这么多感人的色彩

   精细之美-画画的人总是追求细致、用细致来赞美一幅画像的细节,都是画家用妙笔精心塑造出来的,当画画的人精益求精的刻画自己作品的细节时,、美感永无止境的追求美

   会审美-画画的人会懂审美、懂构图、懂色彩,经过长年累月的画像训练,有着自己独特的高品位,还知道怎样让自己更美

而将正确详细的东西留在后阶段来逐步进行，这样往往能获得一些意想不到的生动效果.西安风景画像定制

一步，构思、构图。在开始画像前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。长沙风景画像报价

   举行此次展览，旨在展现了当代青年画像的丰厚效果，为中国青年画像家的将来开展搭建了优 良的学术平台，使中国画像的优 良人才干够取得更多的展现时机而不时出现。

   在参展作品中，我们看到青年画家在这些方面的思 索和追求获得了可喜的成果。他们从不同的视角，以本人的眼睛与心灵去察看和感受生活，并用有较强绘画性的艺术言语去表达，给观众一种新异的视觉与肉体上的 审美感受。他们在传承画像艺术的言语和审美特征的同时，更是以富饶发 明性的肉体，向我们阐释了他们对艺术及生活的共同的熟 悉和体验，因而他们的作品出现出鲜明的时期特征和当代性。

   关于青年画像家来说，肉体品德无疑是决议其作品艺术质量优劣的**主要的要素。所以，作为当代的青年画像家，在对绘画肉体的追求中，首先要具有创新肉 体，这是一个青年画像家在生长的进程中所该当表现进去的**宝贵的创作原动力，也是本身共同价值的表现。其次是在创作中要表现出深度肉体，深度肉体是青年油 画家对生活与艺术的思 索，是考量作品上下优劣的主要标 准青年画像家对绘画肉体的追求应表现出写意肉体，由 于写意肉体是我们保守文明与审美肉体的表现

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